昆阳周明星民国前期秦腔旦角中一颗闪亮的明

刘箴俗（1903——1924）民国前期秦腔旦角中一颗闪亮的明星。陕西户县人，自幼家贫，随父亲去西安卖羊血为生，民国二年（1913）报考易俗社，被蒋卜王社长以“不堪入目”而拒收，恰逢创始人孙仁玉进入社门相遇，一见便认为是“小翠花”式的人物，是个大可选就之才。随收留下来，编入第二期学生。他的第一出戏是孙仁玉新编的《女娃劝学》，由陈雨农教练长和党甘亭教练排导。演出之后，大家认为“迥非常才”，引起观众注目。随后党甘亭又为他排导了传统戏《慈云庵》和《忠孝图》，观众为之惊叹，并给他起了“蛇蛋红”的徽号。1914年来，孙仁玉针对他的艺术特长，编写了《青梅传》一剧，由党甘亭精心设计排导，并特意创作了许多新的唱腔。演出之后，大为轰动。景梅九到了他的演出，激动不已，为他赠诗：“生小十三上舞楼，窈窕身似女儿柔，只因一曲青梅传，到处逢人说慧刘”。

刘箴俗、路习易《昆阳战》剧照

刘箴俗天生绝顶聪明，悟性极高，对教练长陈雨农等的精心教导，他都能心领神会。所以，他在艺术上进步甚快。他在较短的时间里，塑造的舞台形象甚多，如《复汉图》（三本）中的阴丽华，《玉镜台》中的何玉英，《蝴蝶杯》中的卢凤英，《夺锦楼》中的钵瑶英，《若耶溪》中的西施，《黛玉莽花》中的林黛玉等。一个个性格鲜明，多俱风彩。当这些剧的排演，也使他一步一步地向着艺术的峰顶攀登。1921年到武汉演出，他的表演艺达到了颠峰时期。在一年半的武汉演出中，他和易俗社的新秀们，风靡了开汉三镇。报纸上的评论和赞誉，几乎日日不绝。有吊浮萍的作者，在《易传日报》上著文称：“该社演剧汉上，允称刘箴俗与梅兰芳齐名。惟刘箴俗能变化声音，迥然超出众员之外，诚百炼钢化为绕指柔也。观者无不赞赏。至于容貌身体，均恰到好处。而做工更不寻常”。

刘箴俗《黛玉葬花》剧照

他所演出的《黛玉葬花》列是备受推崇。作者鄂痴在《刘箴俗之“黛玉葬花”》一文中，称赞他“恰为圆珠走盘，令人神益。其惜花之神情扫花之态度。葬花之姿势，无一不出神入化。将来菊部争辉，梨园杰出，合欧阳予倩、梅兰芳鼎足而三，有百生焉。”欧阳予倩也称“箴俗是生就演旦角的材料，很少人能够及他。”于是，当年在武汉就有了“南欧（芡阳予情），北梅（梅兰芒），西（刘箴俗）”的美称。当时欧阳予倩率领的南通伶工戏剧学校正在武汉售戏，与易俗社互相观摩联欢，交流艺术经验。欧阳予倩亲自演出《大岳山》招待易俗社。易俗社以《毁桃娘》答谢。欧阳还以自己演西施的行为，亲自为刘箴俗装扮化妆《西施浣纱》，进行摄影留念。

马平民、刘箴俗、赵振华《双锦衣》剧照

刘箴俗为人恭谦厚道，平时不苟言笑。几乎把全部精力都放在对艺术钻上面。他与刘迪民、沈和中，路可易，苏牖民、马平民被称颂为“易俗社六君子”。其艺术和人品都为社会所称道。由于他对艺术的执着追求，所用心力过度，积劳成疾。1924年7月在演出《美人换马》时晕倒在舞台上。从此，一病不起，当年12月不幸逝世，终年只21岁。西安观众为烨烨生辉的艺术明星的殆落悲痛不已。易俗社和西安各界群众为他举行了盛大的追悼会。公葬之日，送葬群众长这数里。王绍猷在《秦腔纪闻》中称赞他“梨花带雨，色艺绝伦，名留武汉，技冠三秦”。

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