中华别养猫台词佛语嘴上念邪气心中藏

文/海浪

导演黄信尧是从台南艺术大学音像纪录研究毕业，纪录片作品擅长以戏谑的口吻道出青春的梦想与失落，所以从他的特长出发，强势地利用解说词来充实整部影片，使得素、涩的黑白下染上了一种淡淡的柔和的幽默和感伤。

▊ 故事梗概

收废品的肚财和一个白天做兼差晚上当夜班警卫的菜埔是好朋友，黄启文是工厂老板，菜埔负责帮他看厂护院十年之久。黄启文这个假慈善者，官商勾结的典范人物，开着豪车泡着美人，日夜操劳。口中说着“阿弥陀佛”，杀起人来也毫不手软。本风平浪静的人和厂因为肚财的好奇心，他怂恿他唯一敢欺负的老实人菜埔偷看工厂老板黄启文的行车记录器而听见了一系列不可告人的有钱人的利欲生活。正是因为肚财的好奇心，而引火上身，打破了肚财黑白的世界，也抹灭了肚财存在的痕迹。剩下的边缘人们，依旧游荡于生活底层，他们放弃挣扎也忽略痛苦。

▊ 获奖情况

第54届台北金马影展 （2017）

最佳剧情片（提名）

最佳男配角（提名） 戴立忍

最佳改编剧本 黄信尧

最佳新导演 黄信尧

最佳摄影 钟孟宏

最佳美术设计（提名） 赵思豪

最佳原创配乐 林生祥

最佳原创歌曲 林生祥

最佳剪辑（提名） 赖秀雄

最佳音效（提名） 吴书瑶 / 杜笃之

第42届多伦多国际电影节（2017）

亚洲电影促进联盟奖

第19届台北电影节 （2017）

百万首奖

最佳剧情长片

最佳剪辑奖 赖秀雄

最佳音乐奖 林生祥

最佳美术设计 赵思豪

第4届豆瓣电影年度榜单 （2017）

年度华语独立佳作（提名）

第37届香港电影金像奖（2018）

最佳两岸华语电影 黄信尧

第12届亚洲电影大奖（2018）

最佳新导演（提名） 黄信尧

最佳摄影（提名） 钟孟宏

最佳原创音乐（提名） 林生祥

最佳音响 吴书瑶 / 杜笃之

▊ 看点一览

如何有钱也不过一日三餐，白天黑夜罢了。不同的是穷人戴着有色眼镜窥视着富人的生活，而手握钱权的人是不会在乎这些“狗屁倒灶”的人和事的。

这部不完全的黑白电影，不屈从于大众审美，没有妖艳的颜色，没有舔屏的特效，没有所谓的小高潮大高潮。导演黄信尧更像是一个讲故事的人，他不带情感，没有偏见，和影片的主色调一样，白面冷漠、细致沉重。全片除了导演黑色幽默的为那辆摩托车上了粉红色之外，所有的充满饱和的色彩都出现在行车记录仪里，这些社会底层人物肚财和菜埔的眼里的彩色。

再细观之，黄启文的行车记录仪里的语音内容几乎和女人的鱼水之欢密不可分。不论是Cucci(Puta)还是那个叶女士都承认了色彩具有和视淫欲望相关的价值和功能。女性身体填补了色彩的含混性所造成的鸿沟，以此来获得能动性，以反电影的方式运用来颠覆经典化的符码和惯例。同时，行车记录仪更像是一条故事线，它开启了肚财别样视野的同时，也结束了肚财苦菊般的一生。有时候，我们所羡慕的不过是我们没有得到的，却很少去思考得到的代价。

那些万众瞩目的小细节透露出的人文主义关怀，也是这部影片的神来之笔。正如那些见佛如面佛的人明争暗斗的措辞最后无比虚假的接上一个“阿弥陀佛”。把资产阶级的虚伪撕开给观众观摩，配点黑色幽默作下酒菜，使得影片张力十足。

像肚财这种不被社会认可，很难翻身的人，常常会遇到和他一样，在生活上出状况的人。可是乞丐是不会养猫的，像他们一样的底层人民，能做的只有把自己照顾好。肚财最后吃的面会菜实际上是死刑犯吃的最后一餐饭，这是一种弱者的低头，也是导演无声的抗议。“现代人讲究的就是有影像，就有真相。”

可肚财被警察抓的那次，新闻的报道和真相大相径庭，流连于花丛的黄启文对着美女说出“工商社会，时间宝贵”这种极具嘲讽的话，腐败的气息扑鼻而来恶心至极。就好像菜埔第一次进肚财家里穿的那件衣服，上面写着“预约人间净土”。到底什么是净土？这是菜埔对人生的一种渴望也是对极乐世界的一种追求。

直到肚财死去他才发现自己对他一无所知，肚财不过是最熟悉的陌生人。“人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人的内心的宇宙。”这句带有着浓烈上帝视角的台词，就像是给悲伤加了点催化剂，浓郁的凄凉和压抑伴随着无力感，渐渐将观众的情感升华起来。

情感的制高点大概便是那场烈日下的积水了。菜埔、土豆、释迦他们在这头犹豫，而肚财已经在那头等候，这是一种对人生逆来顺受的隐喻。导演透过小人物看众生相，运用平行蒙太奇使护国法会和肚财出殡行成强烈对比，渲染着边缘人的悲哀和现实的残忍。

大佛鸣响，人们该醒了。

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