不懂生活常识的人怎么形容文坛宗师叶圣陶自

2024-04-26 来源：李子资讯

记得小学课文里有一篇文章，题目为《那片绿绿的爬山虎》，该文见证了叶圣陶老先生独特的人格魅力。在人们的印象中，叶老就是一位和蔼可亲的长者，一位杰出的作家和教育家。

叶圣陶的文章与他的人品相得益彰：谦逊、亲切、和蔼。读他的文章，如沐春风，如饮甘露，令人振奋！

叶老对于书法，曾有自己独到的见解。然而，他又自称不懂书法，这显然体现出他的谦逊。那么，叶老自身的书法，又是个怎样的面貌呢？

叶圣陶先生毕竟是文人和教育家，书法不是他的专业领域，却是他的教育工具。因此见不到他的气势磅礴的草书，只是以行、楷的面貌出现于公众的视野。

人们说“字如其人”，虽然这个理论不适合所有人，但适合叶圣陶老先生。他的墨迹，温文尔雅，恬淡宁静，使人倍感亲切。

叶老的行书自然自然洒脱，楷书端庄朴实，中规中矩，一如他的严谨的治学精神。一幅书法作品，字里行间，仿佛窥见他的做人的务实的风格。

不由回忆起当年他为中学生、后来成长为著名作家的肖复兴修改作文的场面，一字一句，诲语谆谆，令人终生难忘。肖复兴的成功，无不与叶老的教育有关。

对于书法方面，他最钦佩弘一法师李叔同。李叔同的孩儿体，为何令大作家叶圣陶的钦佩呢？这应该归于他们的人格、人品有着诸多的契合点。

叶圣陶这位自称不懂书法的文坛宗师，对李叔同晚年的书法，提出了如此看法：“弘一法师近几年的书法，有人说近于晋人，但是模仿哪一家，实在说不出。”

叶圣陶老先生以上的看法，正说出来大家的心声！的确，李叔同的书法，如果说像晋人的书法，显得有点勉强。说到晋人，自然离不开二王，自然洒脱流变，这些，在李叔同的书法中，还真是找不到。

叶圣陶老先生话锋一转，进而说：“我是不懂书法的，然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为它蕴藉有味！”

好一个“蕴藉有味”！短短的四个字，一语道破弘一法师书法的独特风格！何谓蕴藉有味？蕴藉就是藏在其内，隐藏而不外露的意思。蕴藉有味就是指作品内涵丰富而意味深长。既不张扬，也不晦涩，是一种高级的人生境界。

有人认为书法“漂亮”就是好书法，其实漂亮对于人和物，都是表面层次的，也是肤浅的。“有味”才是一件作品，乃至一个人的真正的魅力。只有有味，才耐人寻味，百看不厌。一味的“漂亮”，只能让人产生审美疲劳的感觉。

叶圣陶进一步地认为：“弘一法师的书法，就全幅看，好比一位温良谦让的君子，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道。”

叶圣陶指出了弘一法师书法的“有味”的原因：“好不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以越看越有味”！

对书法“外行”的叶圣陶先生，对于弘一法师的书法的评价，可谓精准中肯，抓住了本质。“蕴藉有味”“功夫在外”，揭示出创作艺术作品，需要多方面的人文素养的加持。

“功夫在外”，有道是金科玉律！无论是书法，还是绘画、诗歌等文艺创作，功夫都在其外！由此想到，当下的艺术培训，一味地给学员传授技法，是多么的浅薄！

书法与其它艺术，当然要学习技法，但这并不是核心。技法不应是熟能生巧的事，应来自于对生活极其姊妹艺术的感知，从而升华人文素养。

对于书法而言，一味强调技法的练习，如果没有文学、绘画、舞蹈艺术之熏陶，即使穷其一生，必将沦为“写字匠”！

由此可见，不加强字外功的锻炼，则是急功急利的表现，书法的格局，永远是那么的狭小，气度又从何而来？

弘一法师的书法，看似懒懒散散，漫不经心，实则写出了人间烟火味。他的书法特点，概括起来就是：绚烂之极又归于平淡。没有深厚的人生阅历，是无法欣赏法师书法的妙处的。

弘一法师的书法分为出家前和出家后的两个阶段。出家前的书法，只专注于魏碑。而出家后书风大变，从此转入了禅境，注重清净恬淡的理趣，除去了从前的张扬的个性，这对学书人恐怕是一个最好的警示！

叶圣陶先生对弘一法师书法的评价，彰显了他对生活的领悟和对书法的真切感受，不愧为智者！